是夜，漫長的黑暗再次成為我無眠之伴，我伸出手已經可以摸到你的臉龐，但感覺卻是那麼遠。我向天空伸手，好像可以碰到雲兒，好像可以摘到星星，但卻捉不住你的心。哭？早已經乾枯了的眼晴再沒有可以流的淚。漫長的黑暗，我有說不完的話，也有數之不盡想聽你說的話，可你像寶寶一樣的睡著，這一刻，你在另一個國度裡躺著，身旁的人是我嗎？孤獨的我，把心裡的悲傷刻在慘白的紙張上，望你憐惜，望你給我一個答案。本想瀟灑的踏著冷風歸去，但是我捨不得你，也怕這樣一別就是永遠，冷得發紫的雙手只有擁著自己的肩膀，等待黎明的到來，等待你看到那一書用衷愁而寫成的表白後的發落。愛比死更冷，我終於明白這闕詞的意思。
- Mar 16 Thu 2006 10:36
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是夜
- Mar 08 Wed 2006 18:16
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只想把心情記下...
那一刻，顫抖的雙手握著細小的屏幕，不敢相信那是你說的話，更加不相信那是你的真心話。我呆呆地看著，再看，再看，再看，彷彿要把現實否定才心死，讓自己淌血的心好過一點。沾滿了血的手瘋狂地把屏幕握緊，密麻麻的字填滿了整個屏幕，看上去很不協調。那一夜，我躺在你的身旁，漫目地搜索一個焦點，像一具沒有合上眼的屍體。時分針交錯重疊地走得很快，整夜的時光也像加速了腳步，耳朵聽到的只有寂靜的回音；淚，良久才緩緩地流下來，感覺到淚水的微熱，我才驚覺自己仍然活著，那一瞬間真的好長好長，像隔了一個世紀。天亮了，沒有一絲睡意，因為我已經死了嗎？心室的血早已流乾，但我仍然覺得沉甸甸的，為什麼？我撐起滿身都是血的軀殼，手和腳本能地擅自帶走我，如常地生活、工作。可是，我的靈魂早已枯萎在那一池血泊中，用我的鮮血，把那脆弱的靈魂包裹，封存在對你不離不棄的愛裡面，苟延殘喘。
- Mar 06 Mon 2006 11:04
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外面的世界
在很久很久以前，你擁有我，我擁有你，在很久很久以前，你離開我，去遠空翱翔。外面的世界很精彩，外面的世界很無奈，當你覺得外面的世界很精彩，我會在這裡衷心的祝福你。
每當夕陽西沉的時候，我總是在這裡盼望你，天空中雖然飄著雨，我依然，等待你的歸期。外面的世界很精彩，外面的世界很無奈，當你覺得外面的世界很無奈，我還在這裡耐心的等著你。我依然，等待你的歸期。
齊秦 - 外面的世界 《如果．愛》
每當夕陽西沉的時候，我總是在這裡盼望你，天空中雖然飄著雨，我依然，等待你的歸期。外面的世界很精彩，外面的世界很無奈，當你覺得外面的世界很無奈，我還在這裡耐心的等著你。我依然，等待你的歸期。
齊秦 - 外面的世界 《如果．愛》
- Feb 25 Sat 2006 12:54
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愛．在電視裡
當理性明白了一個事實，感性卻無法接受，像秦夢瑤，為了民族大義殺了自己一生中最愛，會生不如死。雖然我是一個不折不扣的電視精，但這套收視慘淡的覆雨翻雲，我之前就一集都沒有看過，到這個星期結局了，閒賦在家的日子慌了，不看電視沒事可做。
中國人的武俠故事，熱門題材從來都離不開民族情仇，當然，武俠作品也有像金庸《笑傲》般的絕世佳作，黃易《尋秦》般的異軍突起，看覆雨翻雲，劇拍得爛，林峰的裝酷令人作嘔，但看韓柏的成長、漢蒙兩族的矛盾、浪翻雲的俠骨，就知故事並非一無趣味，總勝過那些粗製濫造，意識反智的肥皂劇千倍。家長以為打打殺殺於小朋友無益，但事實上，看反智劇多才會令孩子變得像董伯治港時一樣蠢鈍。
美國人電影愛製造英雄人物，美化戰爭，自小為孩子灌輸霸權主義是正義之訊息。中國人的武俠故事，讓孩子像讀三國一樣把他們帶進浩瀚的歷史世界中，他日孩子明知是假的，但讀同一段史事時會會心微笑。中國人的武俠故事多講仁義，惡有惡報，這不是最好的「中國式公民教育」嗎？
我這個「不看電視沒事可做的人」，現在也像秦夢瑤，愛得有點生不如死，理性上的諒解，使我的感受成為一種罪惡，一種不體諒的罪，感受沉澱過後並不會消失，除非已經沒有愛。這些日子，與電視為伴的我，才知道什麼是愛得孤獨。
中國人的武俠故事，熱門題材從來都離不開民族情仇，當然，武俠作品也有像金庸《笑傲》般的絕世佳作，黃易《尋秦》般的異軍突起，看覆雨翻雲，劇拍得爛，林峰的裝酷令人作嘔，但看韓柏的成長、漢蒙兩族的矛盾、浪翻雲的俠骨，就知故事並非一無趣味，總勝過那些粗製濫造，意識反智的肥皂劇千倍。家長以為打打殺殺於小朋友無益，但事實上，看反智劇多才會令孩子變得像董伯治港時一樣蠢鈍。
美國人電影愛製造英雄人物，美化戰爭，自小為孩子灌輸霸權主義是正義之訊息。中國人的武俠故事，讓孩子像讀三國一樣把他們帶進浩瀚的歷史世界中，他日孩子明知是假的，但讀同一段史事時會會心微笑。中國人的武俠故事多講仁義，惡有惡報，這不是最好的「中國式公民教育」嗎？
我這個「不看電視沒事可做的人」，現在也像秦夢瑤，愛得有點生不如死，理性上的諒解，使我的感受成為一種罪惡，一種不體諒的罪，感受沉澱過後並不會消失，除非已經沒有愛。這些日子，與電視為伴的我，才知道什麼是愛得孤獨。
- Feb 17 Fri 2006 11:47
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談談獅子、談談女巫、談談魔衣櫥
兌現了自己的承諾，前天一個人去看《魔幻王國：獅子、女巫、魔衣櫥》。
排隊的時候有想過看《慕尼黑》，這種深沉的佳作最適合一個人去看，好讓你不會因為分心而錯過了任何一秒劇情，盡最大的努力去欣賞整套電影。我看谷德超的專欄記電影首映上，所有觀眾在播完捲幕後起立鼓掌。電影完結後，靜靜地等待及看完整個捲幕上的制作人員名稱，是對這齣電影的尊重，像欣賞音樂劇、歌劇一樣，你不會在演員謝幕以前就離座而去，而鼓掌，是對電影的錦上添花的嘉獎。可惜，莫說這種「電影院的禮儀」，香港人，連關掉手提電話都做不到，這些佳作再好，糟蹋了。
最後因為時間不合我沒有選《慕尼黑》，改為看《魔幻王國》，這齣在外國大收特收的童話冒險改篇，老實說在勢利的小香港中沒有什麼吸引力，電影商以：「魔戒戰爭場面，哈利波特的奇幻」作招徠，是給予入場觀眾過高的期望了。如果你也粗略翻閱過一些原著的篇幅，就不難發現這套作品完全是為小朋友而設，不會有過長的章節，文筆簡潔，是小孩子睡前的最好讀物，換個角度看，對於成年人來說，尤其是香港人，對於這種「綠野仙縱式」的故事，卻難以提起興趣，就題材上，故事雖然展現了一個奇幻世界，可是沒有《魔戒》的緊湊和真實的戰爭場面，也沒有《哈利波特》的懸疑和絢麗的魔法，因此如果以看《魔戒》和《哈利》的標準和心態去看此片，準會失望而回。
另外，有關「納尼亞」世界的闡釋，仍嫌稍為薄弱，因此無法建構出一個嚴密的世界系統讓觀眾投入，事實是只有露西與羊人相遇時才借羊人之口，簡約地說過一點有關這個世界的資料，之後的情節，我們就像初到納尼亞的四位主角一樣，一頭霧水。「石桌」是什麼地方？「古老魔法」又是什麼？在本書面世的那個年代的小孩，或許不會深究這些「虛構」的世界，可是換了在今天，對象是成年人和精靈的小朋友的話，這些就成為了影響欣賞價值的問題了。因此，既然要搬上大銀幕，適度的增加情節／場面會令故事更有味：
如果要像《魔戒》一樣，就不能老是用「幾隻狼」來追殺主角；在戰爭情節上雖然已經處理得不錯，可是若果要和《魔戒》相比還是需要更緊湊的節奏來推動整場戰爭。不過話說回來，錐行陣、空投大石、誘敵後退以箭雨攻擊、火攻等等都顯示《魔戒》班底對戰爭場面的處理和策略都很用心思（我不確定原著是否對這些有描述），唯仍略嫌未夠候。
如果要像《哈利》一樣，則白女巫除了「急凍」魔法外，應該為她增加一點額外的魔法，不然，對於她能夠統治納尼亞一百年的說法是欠缺說服力的。另外，主角們獲得的武器更不消說，一點神效也沒有，至少也為他們的武器在電影中重新設計一些更酷的造型吧？
不過我的想法是：不要抱著既定的觀點看電影，那才會得到樂趣，看這齣戲之前，請在抽屜底掏出那封塵已久的童心去看吧，包你讚不絕口！
附錄：原著《納尼亞傳奇》共有七冊，最早出版的是《獅子、女巫、魔衣櫥》其實在故事時序上是第二冊，因此在其後補完的前篇和後傳中，對於納尼亞的世界應該會有更多的描述，有興趣的話不妨一看。以下是轉載一篇文匯報的文章簡介一下整套故事的大綱：
隨著影片上映日期日近，關於《獅子．女巫．魔衣櫥》及作者C.S.路易斯其人，相信讀者都已很熟悉，然而對於《納尼亞傳奇》其他數冊書，大家又了不了解？就讓我們打開魔衣櫥，帶大家一起進入納尼亞，見證這個魔幻王國的興衰。
《魔法師的外甥》（The Magician's Nephew）
初版年份：1955年 出版順序：6 故事時序：1 故事年代：1900年（英國）；1年（納尼亞）
男孩狄哥里與母親暫住在倫敦舅舅安德魯家中，他無意間與鄰居女孩波莉闖入舅舅的秘密閣樓，被迫戴上魔戒來到神祕的「界中林」。 「界中林」是通往所有世界的中繼站。在好奇心驅使下，狄哥里和波莉來到另一個快毀滅的世界，意外喚醒邪惡女巫賈迪絲，並把她帶到倫敦。倫敦被賈迪絲大肆破壞，狄哥里只能與波莉把她帶回原來世界中，卻意外來到一個完全空無的世界納尼亞。隨著遠方雄獅亞斯蘭的歌聲，納尼亞王國開始被創建。 狄哥里在亞斯蘭指點下，往西方取神奇蘋果。當狄哥里回到倫敦後，把蘋果果核連同魔戒一起埋藏，結果長成一棵大樹，並被製成一個大衣櫥……
《獅子．女巫．魔衣櫥》（The Lion, the Witch and the Wardrobe）
初版年份：1950年 出版順序：1 故事時序：2 故事年代：1940年（英國）；1000年（納尼亞）
第二次世界大戰期間，彼得、蘇珊、艾文、露西四兄妹被送到鄉間狄哥里教授家中，發現一個能通往納尼亞的魔衣櫥。被女巫賈迪絲魔法所籠罩的納尼亞，傳說將有四王降臨，迎接亞斯蘭的回歸，解救這個國家……
《奇幻馬和傳說》（The Horse and His Boy）
初版年份：1954年 出版順序：5 故事時序：3 故事年代：1940年（英國）；1014年（納尼亞）
故事發生在彼得大帝與弟妹統治納尼亞的時期，來自納尼亞南方卡羅門王國的貧窮男孩沙斯塔，與能言馬及貴族之女艾拉薇一起冒險。沙斯塔被蘇珊女皇誤認為鄰邦亞成地的柯林王子，更幫助亞成地解除困難，他也同時發現，自己原來是柯林王子的孿生兄弟柯爾王子……
《賈斯潘王子》（Prince Caspian）
初版年份：1951年 出版順序：2 故事時序：4 故事年代：1941年（英國）；2303年（納尼亞）
回到現實世界的彼得四兄妹，突然被召喚到納尼亞，才知道納尼亞王位繼承人賈思潘王子正面臨危機，不得不使用昔日蘇珊留下的魔法號角，將他們召回。彼得四兄妹與賈思潘會合，獅子亞斯蘭的身影也重現納尼亞，並幫助賈思潘奪回王位……
《黎明行者號》（The Voyage of the Dawn Treader）
初版年份：1952年 出版順序：3 故事時序：5 故事年代：1942年（英國）；2306年（納尼亞）
在姨媽家中度暑假的艾文和露西，與表兄弟尤斯提史瓜被吸入牆上的航海圖中，他們發現船上的正是已經登位的賈思潘，他正打算航海尋找當初被篡位叔父遺送到海外的七位先王親信，並想一窺傳說中極東之處亞斯蘭的國度……
《銀椅》（The Silver Chair）
初版年份：1953年 出版順序：4 故事時序：6 故事年代：1942年（英國）；2356年（納尼亞）
在納尼亞歷險後的尤斯提史瓜回到校園後，為了幫助被欺負的同校女孩姬兒，二人同被召喚到納尼亞。這時的納尼亞已是黎明行者號航海歷險的50年後，賈思潘國王垂垂老矣，唯一的兒子瑞里安卻音訊全無。尤斯提史瓜與姬兒決定幫助尋回瑞里安王子……
《最後的戰役》（The Last Battle）
初版年份：1956年 出版順序：7 故事時序：7 故事年代：1949年（英國）；2555年（納尼亞）
假獅子亞斯蘭在納尼亞出現，使這個世界面臨滅亡。瑞里安王子向天祈求亞斯蘭的幫助。現實世界中的七位納尼亞之友：狄哥里教授、波莉、彼得、艾文、露西、尤斯提和姬兒等人，得知納尼亞再現危機，眾人帶著狄哥里埋在地下的魔戒前往納尼亞，但無法解除危機，重臨的亞斯蘭帶領眾人來到新國度……
排隊的時候有想過看《慕尼黑》，這種深沉的佳作最適合一個人去看，好讓你不會因為分心而錯過了任何一秒劇情，盡最大的努力去欣賞整套電影。我看谷德超的專欄記電影首映上，所有觀眾在播完捲幕後起立鼓掌。電影完結後，靜靜地等待及看完整個捲幕上的制作人員名稱，是對這齣電影的尊重，像欣賞音樂劇、歌劇一樣，你不會在演員謝幕以前就離座而去，而鼓掌，是對電影的錦上添花的嘉獎。可惜，莫說這種「電影院的禮儀」，香港人，連關掉手提電話都做不到，這些佳作再好，糟蹋了。
最後因為時間不合我沒有選《慕尼黑》，改為看《魔幻王國》，這齣在外國大收特收的童話冒險改篇，老實說在勢利的小香港中沒有什麼吸引力，電影商以：「魔戒戰爭場面，哈利波特的奇幻」作招徠，是給予入場觀眾過高的期望了。如果你也粗略翻閱過一些原著的篇幅，就不難發現這套作品完全是為小朋友而設，不會有過長的章節，文筆簡潔，是小孩子睡前的最好讀物，換個角度看，對於成年人來說，尤其是香港人，對於這種「綠野仙縱式」的故事，卻難以提起興趣，就題材上，故事雖然展現了一個奇幻世界，可是沒有《魔戒》的緊湊和真實的戰爭場面，也沒有《哈利波特》的懸疑和絢麗的魔法，因此如果以看《魔戒》和《哈利》的標準和心態去看此片，準會失望而回。
另外，有關「納尼亞」世界的闡釋，仍嫌稍為薄弱，因此無法建構出一個嚴密的世界系統讓觀眾投入，事實是只有露西與羊人相遇時才借羊人之口，簡約地說過一點有關這個世界的資料，之後的情節，我們就像初到納尼亞的四位主角一樣，一頭霧水。「石桌」是什麼地方？「古老魔法」又是什麼？在本書面世的那個年代的小孩，或許不會深究這些「虛構」的世界，可是換了在今天，對象是成年人和精靈的小朋友的話，這些就成為了影響欣賞價值的問題了。因此，既然要搬上大銀幕，適度的增加情節／場面會令故事更有味：
如果要像《魔戒》一樣，就不能老是用「幾隻狼」來追殺主角；在戰爭情節上雖然已經處理得不錯，可是若果要和《魔戒》相比還是需要更緊湊的節奏來推動整場戰爭。不過話說回來，錐行陣、空投大石、誘敵後退以箭雨攻擊、火攻等等都顯示《魔戒》班底對戰爭場面的處理和策略都很用心思（我不確定原著是否對這些有描述），唯仍略嫌未夠候。
如果要像《哈利》一樣，則白女巫除了「急凍」魔法外，應該為她增加一點額外的魔法，不然，對於她能夠統治納尼亞一百年的說法是欠缺說服力的。另外，主角們獲得的武器更不消說，一點神效也沒有，至少也為他們的武器在電影中重新設計一些更酷的造型吧？
不過我的想法是：不要抱著既定的觀點看電影，那才會得到樂趣，看這齣戲之前，請在抽屜底掏出那封塵已久的童心去看吧，包你讚不絕口！
附錄：原著《納尼亞傳奇》共有七冊，最早出版的是《獅子、女巫、魔衣櫥》其實在故事時序上是第二冊，因此在其後補完的前篇和後傳中，對於納尼亞的世界應該會有更多的描述，有興趣的話不妨一看。以下是轉載一篇文匯報的文章簡介一下整套故事的大綱：
隨著影片上映日期日近，關於《獅子．女巫．魔衣櫥》及作者C.S.路易斯其人，相信讀者都已很熟悉，然而對於《納尼亞傳奇》其他數冊書，大家又了不了解？就讓我們打開魔衣櫥，帶大家一起進入納尼亞，見證這個魔幻王國的興衰。
《魔法師的外甥》（The Magician's Nephew）
初版年份：1955年 出版順序：6 故事時序：1 故事年代：1900年（英國）；1年（納尼亞）
男孩狄哥里與母親暫住在倫敦舅舅安德魯家中，他無意間與鄰居女孩波莉闖入舅舅的秘密閣樓，被迫戴上魔戒來到神祕的「界中林」。 「界中林」是通往所有世界的中繼站。在好奇心驅使下，狄哥里和波莉來到另一個快毀滅的世界，意外喚醒邪惡女巫賈迪絲，並把她帶到倫敦。倫敦被賈迪絲大肆破壞，狄哥里只能與波莉把她帶回原來世界中，卻意外來到一個完全空無的世界納尼亞。隨著遠方雄獅亞斯蘭的歌聲，納尼亞王國開始被創建。 狄哥里在亞斯蘭指點下，往西方取神奇蘋果。當狄哥里回到倫敦後，把蘋果果核連同魔戒一起埋藏，結果長成一棵大樹，並被製成一個大衣櫥……
《獅子．女巫．魔衣櫥》（The Lion, the Witch and the Wardrobe）
初版年份：1950年 出版順序：1 故事時序：2 故事年代：1940年（英國）；1000年（納尼亞）
第二次世界大戰期間，彼得、蘇珊、艾文、露西四兄妹被送到鄉間狄哥里教授家中，發現一個能通往納尼亞的魔衣櫥。被女巫賈迪絲魔法所籠罩的納尼亞，傳說將有四王降臨，迎接亞斯蘭的回歸，解救這個國家……
《奇幻馬和傳說》（The Horse and His Boy）
初版年份：1954年 出版順序：5 故事時序：3 故事年代：1940年（英國）；1014年（納尼亞）
故事發生在彼得大帝與弟妹統治納尼亞的時期，來自納尼亞南方卡羅門王國的貧窮男孩沙斯塔，與能言馬及貴族之女艾拉薇一起冒險。沙斯塔被蘇珊女皇誤認為鄰邦亞成地的柯林王子，更幫助亞成地解除困難，他也同時發現，自己原來是柯林王子的孿生兄弟柯爾王子……
《賈斯潘王子》（Prince Caspian）
初版年份：1951年 出版順序：2 故事時序：4 故事年代：1941年（英國）；2303年（納尼亞）
回到現實世界的彼得四兄妹，突然被召喚到納尼亞，才知道納尼亞王位繼承人賈思潘王子正面臨危機，不得不使用昔日蘇珊留下的魔法號角，將他們召回。彼得四兄妹與賈思潘會合，獅子亞斯蘭的身影也重現納尼亞，並幫助賈思潘奪回王位……
《黎明行者號》（The Voyage of the Dawn Treader）
初版年份：1952年 出版順序：3 故事時序：5 故事年代：1942年（英國）；2306年（納尼亞）
在姨媽家中度暑假的艾文和露西，與表兄弟尤斯提史瓜被吸入牆上的航海圖中，他們發現船上的正是已經登位的賈思潘，他正打算航海尋找當初被篡位叔父遺送到海外的七位先王親信，並想一窺傳說中極東之處亞斯蘭的國度……
《銀椅》（The Silver Chair）
初版年份：1953年 出版順序：4 故事時序：6 故事年代：1942年（英國）；2356年（納尼亞）
在納尼亞歷險後的尤斯提史瓜回到校園後，為了幫助被欺負的同校女孩姬兒，二人同被召喚到納尼亞。這時的納尼亞已是黎明行者號航海歷險的50年後，賈思潘國王垂垂老矣，唯一的兒子瑞里安卻音訊全無。尤斯提史瓜與姬兒決定幫助尋回瑞里安王子……
《最後的戰役》（The Last Battle）
初版年份：1956年 出版順序：7 故事時序：7 故事年代：1949年（英國）；2555年（納尼亞）
假獅子亞斯蘭在納尼亞出現，使這個世界面臨滅亡。瑞里安王子向天祈求亞斯蘭的幫助。現實世界中的七位納尼亞之友：狄哥里教授、波莉、彼得、艾文、露西、尤斯提和姬兒等人，得知納尼亞再現危機，眾人帶著狄哥里埋在地下的魔戒前往納尼亞，但無法解除危機，重臨的亞斯蘭帶領眾人來到新國度……
- Feb 14 Tue 2006 17:39
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一個人的精彩
最近好像都是一個人在談戀愛，從前郁悶的時候很愛一個人進戲院，現在好的電影想與她一起分享，但往往等到落畫了，只好看影碟。在這個特別的日子，沒有鮮花，朱古力的日子，沒有貴過平日雙倍的燭光晚餐，有情人卻無伴的日子，不妨考慮挑一齣戲把心靈安頓在電影的世界中，如何？
二一四，可以像普通的日子一樣的過。
二一四，可以像普通的日子一樣的過。
- Feb 11 Sat 2006 12:19
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芭堤雅的紅燈區
第一次去芭堤雅，夜色下是多麼的縻爛，滿街的暗紅色燈光，和白天的藍一比，格外散發著充滿酒色慾望的邪氣，你會很驚奇地發現，這個朝早還是水清沙幼的渡假聖地，晚上卻搖身一變為脫衣舞孃，用她那誘惑的胴體和摩擦，挑起人最原始的衝動。
紅燈區，要像芭堤雅一樣才像樣，滿街的夜店掛滿一排又排紅色的燈管，把月亮染上一褻萎靡的血色。坐滿在酒吧裡面的，多數是鬼佬，還有大量不知是妓女還是人妖的女性，開始一夜金錢與性慾的追逐。導遊向我們說鬼佬最喜歡人妖，如果，他們本身不是同性戀者，我倒是很有興趣探討他們喜歡人妖的原因，還有和人妖上床的感覺。沉醉在紅燈的迷宮中和海邊樹下的妓女（人妖），會讓人忘記人間何世嗎？
在芭堤雅的後巷，鬼佬和一個小女孩搭訕，小女孩看上去頂多十六歲，那鬼佬半俯身地說話，像爺爺哄孫女，付了鈔，上了車，之後就是一夜銷魂。我看著，心裡頭像看完一幕你情我願的強姦戲一樣痛。
紅燈區，要像芭堤雅一樣才像樣，滿街的夜店掛滿一排又排紅色的燈管，把月亮染上一褻萎靡的血色。坐滿在酒吧裡面的，多數是鬼佬，還有大量不知是妓女還是人妖的女性，開始一夜金錢與性慾的追逐。導遊向我們說鬼佬最喜歡人妖，如果，他們本身不是同性戀者，我倒是很有興趣探討他們喜歡人妖的原因，還有和人妖上床的感覺。沉醉在紅燈的迷宮中和海邊樹下的妓女（人妖），會讓人忘記人間何世嗎？
在芭堤雅的後巷，鬼佬和一個小女孩搭訕，小女孩看上去頂多十六歲，那鬼佬半俯身地說話，像爺爺哄孫女，付了鈔，上了車，之後就是一夜銷魂。我看著，心裡頭像看完一幕你情我願的強姦戲一樣痛。
- Feb 08 Wed 2006 17:06
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無處不在的唐人街
大馬又發生華人被辱事件，跟據最新公布，是次事件並非只針對華人，而是警察濫權事件，看後不禁慨嘆警察濫權之事在世界各地俯拾皆是，但我，心裡聯想到的是另一樣東西。
昨天看專欄，裡面說有中國學生問到外國流學會不會被人岐視，這個問題很常有，可是反過來，外國人想到中國流學，沾一點五千年古國之風，何曾問過會不會遭人岐視？專欄的結論很中的，外國人不會有這個問題，因為他們知道帶著紅鬚綠眼，在中國是份外吃香的。
和大馬事件聯想在一起，回顧一下世界歷史，為什麼中國人在蒙古時代版圖遠跨歐亞，我們視那些「紅毛鬼」為蠻夷，而現在，世界各地都對中國人產生排斥心理？歐美國家不消說，人家在近幾百年迅速堀起，而民主、法制之有效推行更把西方國家帶到領導世界的地位上，中國人呢？人治不改，專權不變，人家搞工業革命、明治維新，我們呢？搞文革，搞內鬥，在這短短幾十年間，把自己和世界脫勾，「大躍退」了！作為一個「鬼佬」，看見中國人就像看猴子一樣，很秀逗吧？就算身在異地，像陶傑常常掛在口邊的一樣，中國人只會躲在什麼唐人街，建立自己的小殖民地，以為自己到美國了，升格了，殊不知跑到的，只是遠在太平洋彼方大陸中的一片小紅國上而已。
那麼，不說歐美，為什麼連東南亞的人民都那麼恨中國人呢？他們排華，是看不起中國人嗎？老實講，背後錯綜複雜的歷史成因，不是專家真的不敢拋書包，可是曾經聽一些華僑長輩說，像印尼，因為當地人懶（其實普遍東南亞的民族都有這個通病），因此華人憑著努力和天生錙銖必計的性格，在東南亞的國家做生意都很吃得開，當地人眼紅了，就痛恨華僑。這裡有一個疑團，為什麼人富貴就一定被人憎？有錢齊齊搵不行嗎？道理也很簡單，中國人發財但不懂得立品，剝削當地人，加上文化和宗教之別，激起人家的反抗情緒，在所難免。
看看自由行在香港的生態紀錄片，你會知道為什麼大家都討厭中國人。
昨天看專欄，裡面說有中國學生問到外國流學會不會被人岐視，這個問題很常有，可是反過來，外國人想到中國流學，沾一點五千年古國之風，何曾問過會不會遭人岐視？專欄的結論很中的，外國人不會有這個問題，因為他們知道帶著紅鬚綠眼，在中國是份外吃香的。
和大馬事件聯想在一起，回顧一下世界歷史，為什麼中國人在蒙古時代版圖遠跨歐亞，我們視那些「紅毛鬼」為蠻夷，而現在，世界各地都對中國人產生排斥心理？歐美國家不消說，人家在近幾百年迅速堀起，而民主、法制之有效推行更把西方國家帶到領導世界的地位上，中國人呢？人治不改，專權不變，人家搞工業革命、明治維新，我們呢？搞文革，搞內鬥，在這短短幾十年間，把自己和世界脫勾，「大躍退」了！作為一個「鬼佬」，看見中國人就像看猴子一樣，很秀逗吧？就算身在異地，像陶傑常常掛在口邊的一樣，中國人只會躲在什麼唐人街，建立自己的小殖民地，以為自己到美國了，升格了，殊不知跑到的，只是遠在太平洋彼方大陸中的一片小紅國上而已。
那麼，不說歐美，為什麼連東南亞的人民都那麼恨中國人呢？他們排華，是看不起中國人嗎？老實講，背後錯綜複雜的歷史成因，不是專家真的不敢拋書包，可是曾經聽一些華僑長輩說，像印尼，因為當地人懶（其實普遍東南亞的民族都有這個通病），因此華人憑著努力和天生錙銖必計的性格，在東南亞的國家做生意都很吃得開，當地人眼紅了，就痛恨華僑。這裡有一個疑團，為什麼人富貴就一定被人憎？有錢齊齊搵不行嗎？道理也很簡單，中國人發財但不懂得立品，剝削當地人，加上文化和宗教之別，激起人家的反抗情緒，在所難免。
看看自由行在香港的生態紀錄片，你會知道為什麼大家都討厭中國人。
- Jan 29 Sun 2006 02:34
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大年初一
新年，平而淡之，索然無味。
年卅十（廿九）晚，菜街沒有了鬧市中的小販，食環署周街都係，行人因為沒有了駐足點而在街上迷惘地夢遊著，敗興之一也；另外，警察封路令五分鐘的路程變一小時，令疏落的人群匯川成河，人頭湧湧，迫我急流勇退，此敗興之二；雨水，敗興之三；敗興四卻是有口難言，不贅。
初二將離港，使我對新年的感覺更加淡如水，利是錢一直減少也是我此市儈之徒越對新年益無感情的重要原因。在我離港外遊，去呼吸新鮮空氣之前，恭祝大家新年發大財，利是速速來！重拾昔日新年情懷去也。最實際的，祝大家今年心想事成，身體健康喔！
年卅十（廿九）晚，菜街沒有了鬧市中的小販，食環署周街都係，行人因為沒有了駐足點而在街上迷惘地夢遊著，敗興之一也；另外，警察封路令五分鐘的路程變一小時，令疏落的人群匯川成河，人頭湧湧，迫我急流勇退，此敗興之二；雨水，敗興之三；敗興四卻是有口難言，不贅。
初二將離港，使我對新年的感覺更加淡如水，利是錢一直減少也是我此市儈之徒越對新年益無感情的重要原因。在我離港外遊，去呼吸新鮮空氣之前，恭祝大家新年發大財，利是速速來！重拾昔日新年情懷去也。最實際的，祝大家今年心想事成，身體健康喔！
- Jan 25 Wed 2006 14:17
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心情
好多野係唔應該講，唔知點講，好想開口講，不過換黎既只有嘈交，寫左出黎不過冇勇氣貼出黎。我既心情，已經過於抑壓自己，已經有到達最大限度既感覺，我知道我聽日，甚至下一刻可能已經冇咁辛苦，因為我個人太善忘，也可能因為我樂觀，不過外表越樂觀既人，內心累積既悲憤同埋黑暗可能更加令人估唔到。如果覺得我講既說話係埋怨，就當佢係埋怨啦，如果討厭既話，我只有讓他們蠶食自己，直到冇左自己，呢種苦，有咩人可以體會，有咩人可以分擔呢？
- Jan 19 Thu 2006 11:33
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安全的定義
曾幾何時，我非常討厭九鐵這間公司。
某天晚上，我正趕赴某個重要約會，雖然車費貴，又沒有乘車優惠，可是火車是最快到達的交通，因此我別無他選，用了五分鐘從家裡趕到車站，然後才發現八達通餘額不足，增值機又掛掉，因為是另一邊月台的關係，單程票機也只有一台，正在被一群不知所謂的年輕人在磨磨蹭蹭的霸佔著，我無可奈何地，想到票務處增值，但職員卻不知溜到哪了，結果我整整錯過了兩班車才順利入閘。
我看著月台上那個騙人的倒計時隨著一分又一分鐘的過去，紋風不動，其功能和小巴上的車速計一樣，都是掩人耳目用的，吹脹！還有，不停站列車總會在這個時候出現來落井下石一番！那天晚上，我驚嘆「梅菲定律」竟然如此忠實地發生在我的身上！
以上是一件真人真事改篇加鹽加醋，這些環節我每次乘火車都會經歷，也是為什麼我一直討厭這間公司。最近，田二少說遇事不報是公司內根深柢固的文化，好啊，你們的服務就從來沒有好過，現在連最基本的服務 - 令乘客安全也做不到，你們憑什麼負責？出了事，你一條命夠償嗎？主席都改變不了公司文化，又是哪門子的道理？私營化加上變相的壟斷，造就出的怪物就是這副德性。現在市民豁出去，冒著生命危險也要坐火車，只是因為別無選擇啊！
裂痕不構成危險，用索帶固定組件安全，列車下面加了又加的組件令老化的列車早已經吃不消，閱報時不敢看工程師的評論，脫軌、起火、分體，怕看了在坐車時回想起來令我如坐針氈，所謂辛苦死不如安樂死，啋啋！用人手埋站安全嗎？門未關，列車開行了三米多才發現算是小事故？列車泊位不準，要急煞停再倒車是正常？我想現在九鐵最迫切引入的應該是「電車Ｇｏ！」教學軟件，讓車長在再培訓之餘不會感到太沉重壓力而又去跳樓。再看看維修人員的表現吧，把起動器的前後制動搞錯，名副其實的「搭錯線」，「唔出廠就唔駛報！」果然，執迷不悔已病入膏肓，還總算田二少對自己公司了解得透徹，之前的話意思其實是：「唔到公司執笠果日呢個文化都不會改變！」我同情他的無能。
加裝幕門一事連樓梯響也「聞」不到，有人提出了解決月台弧度太大的安裝問題，也不見得有人回應跟進，墮軌意外連年增加；列車老了不買新的，左補右加又是一列好車；車廠不像維修中心更像意外實驗工場；不要忘記西鐵、輕鐵也發生不少安全事故。真的，要多謝他們令我們安穩的生活平添一分玩命的刺激，也感謝他們不辭勞苦地，令全港市民都對九鐵內部的「安全」定義有了深刻的認知。
冬局長如要挽回人氣，為任內寫下可以記落史書的一筆，不妨動真格，勒令停駛，至少也迫到九鐵管理層大換班，學曾師兄「強政勵治」一番。其實九鐵一向有大量安全事故，只不過以往瞞得就瞞，以前也試過開錯另一邊車門等等嚴重事故，現在接連幾日出現人為事件，發現越來越多的安全問題，冬局長絕對出師有名，不過先旨聲明，如果不先做好配套措施，最終個黑鑊可能更大呢！
昨天紀曉嵐中有句對白說得精警：「你看到的就是我看到的，我要你去看的，卻是我看不到，只有你才看到的。」我們現在看到的是全部嗎？列車的裂縫我們看不到，車身扭曲也看不到，可能，平時走慣的天橋也有裂縫，我們也看不到，「眼不見為乾淨」，對中國人的大智慧，我又上了寶貴的一課。
某天晚上，我正趕赴某個重要約會，雖然車費貴，又沒有乘車優惠，可是火車是最快到達的交通，因此我別無他選，用了五分鐘從家裡趕到車站，然後才發現八達通餘額不足，增值機又掛掉，因為是另一邊月台的關係，單程票機也只有一台，正在被一群不知所謂的年輕人在磨磨蹭蹭的霸佔著，我無可奈何地，想到票務處增值，但職員卻不知溜到哪了，結果我整整錯過了兩班車才順利入閘。
我看著月台上那個騙人的倒計時隨著一分又一分鐘的過去，紋風不動，其功能和小巴上的車速計一樣，都是掩人耳目用的，吹脹！還有，不停站列車總會在這個時候出現來落井下石一番！那天晚上，我驚嘆「梅菲定律」竟然如此忠實地發生在我的身上！
以上是一件真人真事改篇加鹽加醋，這些環節我每次乘火車都會經歷，也是為什麼我一直討厭這間公司。最近，田二少說遇事不報是公司內根深柢固的文化，好啊，你們的服務就從來沒有好過，現在連最基本的服務 - 令乘客安全也做不到，你們憑什麼負責？出了事，你一條命夠償嗎？主席都改變不了公司文化，又是哪門子的道理？私營化加上變相的壟斷，造就出的怪物就是這副德性。現在市民豁出去，冒著生命危險也要坐火車，只是因為別無選擇啊！
裂痕不構成危險，用索帶固定組件安全，列車下面加了又加的組件令老化的列車早已經吃不消，閱報時不敢看工程師的評論，脫軌、起火、分體，怕看了在坐車時回想起來令我如坐針氈，所謂辛苦死不如安樂死，啋啋！用人手埋站安全嗎？門未關，列車開行了三米多才發現算是小事故？列車泊位不準，要急煞停再倒車是正常？我想現在九鐵最迫切引入的應該是「電車Ｇｏ！」教學軟件，讓車長在再培訓之餘不會感到太沉重壓力而又去跳樓。再看看維修人員的表現吧，把起動器的前後制動搞錯，名副其實的「搭錯線」，「唔出廠就唔駛報！」果然，執迷不悔已病入膏肓，還總算田二少對自己公司了解得透徹，之前的話意思其實是：「唔到公司執笠果日呢個文化都不會改變！」我同情他的無能。
加裝幕門一事連樓梯響也「聞」不到，有人提出了解決月台弧度太大的安裝問題，也不見得有人回應跟進，墮軌意外連年增加；列車老了不買新的，左補右加又是一列好車；車廠不像維修中心更像意外實驗工場；不要忘記西鐵、輕鐵也發生不少安全事故。真的，要多謝他們令我們安穩的生活平添一分玩命的刺激，也感謝他們不辭勞苦地，令全港市民都對九鐵內部的「安全」定義有了深刻的認知。
冬局長如要挽回人氣，為任內寫下可以記落史書的一筆，不妨動真格，勒令停駛，至少也迫到九鐵管理層大換班，學曾師兄「強政勵治」一番。其實九鐵一向有大量安全事故，只不過以往瞞得就瞞，以前也試過開錯另一邊車門等等嚴重事故，現在接連幾日出現人為事件，發現越來越多的安全問題，冬局長絕對出師有名，不過先旨聲明，如果不先做好配套措施，最終個黑鑊可能更大呢！
昨天紀曉嵐中有句對白說得精警：「你看到的就是我看到的，我要你去看的，卻是我看不到，只有你才看到的。」我們現在看到的是全部嗎？列車的裂縫我們看不到，車身扭曲也看不到，可能，平時走慣的天橋也有裂縫，我們也看不到，「眼不見為乾淨」，對中國人的大智慧，我又上了寶貴的一課。
